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近代文学概说

近代文学——晚清至“五四”的文学(公元1840-1918年)

中国文学史 2011.01.06

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绪　论

中国现代文学,又称新文学,它肇始于1917年的文学革命,而讫于1949年7月召开的第一次全国文代会,只有短短的三十二年。就时间来说，它与有几千年悠久历史的中国古代文学相比，只是暂短的一瞬间；就是与过去一直被视为其小兄弟的当代文学来说，也已经矮了半截。现

中国文学史 2011.01.06

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《论衡》和《潜夫论》

《论衡》的选材疾虚妄的写作宗旨王充的论辩方式《论衡》的局限性《潜夫论》的批判精神和文风特征东汉碑文和游记

中国文学史 2011.01.06

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《吴越春秋》

关键词：曲折多变的故事情节荒幻离奇的浪漫色彩性格刻画和外貌描写《吴越春秋》和《越绝书》的异同及其与吴越文化的关系

中国文学史 2011.01.06

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班固和《汉书》

关键字：西汉士人宦海沉浮的艺术再现家族兴衰史的展示李陵、苏武的悲剧人物形象精密的笔法对起始事件的交待篇末的轶闻逸事

中国文学史 2011.01.06

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抒情赋的勃兴

以赋抒情的传统纪行赋述志赋对人生的理性态度

中国文学史 2011.01.06

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东汉辞赋——京都赋的崛起

新旧时代交替审美情趣转变新文学热点形成两都赋》的创新

中国文学史 2011.01.06

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两汉乐府：异曲新声与诗体演变

楚声与三言、七言体北狄、西域乐与杂言体从四言到五言

中国文学史 2011.01.06

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两汉乐府诗叙事手法

两汉乐府诗中有叙事诗，也有抒情诗，而以叙事诗的成就更为突出。《诗经》、《楚辞》基本都是抒情诗，抒情过程中也时而穿插叙事，但叙事附属于抒情。两汉乐府叙事诗的出现，标志中国古代叙事诗的成熟。

中国文学史 2011.01.06

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汉乐府丰富多彩的艺术画面

第二节丰富多彩的艺术画面苦与乐的深刻揭示爱与恨的坦率表白乐生恶死愿望的充分展现《汉书艺文志》在叙述西汉乐府歌诗时写道：自孝武立乐府而采歌谣，于是有代、赵之讴，秦、楚之风。皆感于哀乐，缘事而发。两汉乐府诗都是创作主体有感而发，具有很强

中国文学史 2011.01.05

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两汉乐府诗——乐府和乐府诗

第四章两汉乐府诗继《诗经》、《楚辞》之后，两汉乐府诗成为中国古代诗歌史上又一壮丽的景观，作为一种新的诗体，呈现出旺盛的生命力。两汉乐府诗以其匠心独运的立题命意，高超熟练的叙事技巧，以及灵活多样的体制，成为中国古代诗歌新的范本。第一节乐

中国文学史 2011.01.05

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《史记》的地位和影响

第五节《史记》的地位和影响传记文学的开端先秦文学传统的继承融汇人文精神的弘扬后代散文、小说、戏剧与《史记》的渊源关系《史记》是我国纪传体史学的奠基之作，同时也是我国传记文学的开端。中国古代史传文学在先秦时期就已经初具规模，记言为《尚

中国文学史 2011.01.05

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《史记》的风格特征

宏廓画面和深邃意蕴浓郁的悲剧气氛强烈的传奇色彩《史记》的叙事写人都围绕究天人之际，通古今之变的宗旨，司马迁虽然也从琐碎的生活细事写起，但绝大多数的人物传记最终都在宏伟壮阔的画面中展开，有一系列历史上的大事穿插其间，他所选择的题材多是重

中国文学史 2011.01.03

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《史记》的人物刻画

闾巷之人的入传人物个性与共性的展现复杂人格的多维透视和旁见侧出笔法《史记》中的纪、传是以人物为中心的纪传散文，通过展示人物的活动而再现多彩的历史画面。本纪、世家、列传中的人物来自不同阶层，上自帝王将相，下至市井细民，诸子百家、三教九

中国文学史 2011.01.03

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《史记》的叙事艺术

沟连天人、贯通古今的结构框架历史和逻辑相统一的叙事脉络因果关系的探索展示对复杂事件和宏大场面的驾驭司马迁在《报任安书》中说，他修史的宗旨是究天人之际，通古今之变，成一家之言。为了达到这个目的，他在综合前代史书各种体制的基础上，创立了

中国文学史 2011.01.03

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司马迁与《史记》的成书

西汉王朝到武帝时期臻于鼎盛，文学创作也出现空前繁荣的局面。在政论散文和辞赋得到长足发展的同时，历史散文也出现了里程碑式的杰作，这就是由司马迁撰写的《史记》。《史记》代表了古代历史散文的最高成就，鲁迅称它是史家之绝唱，无韵之离骚（《汉文学

中国文学史 2011.01.03

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西汉其他赋家的创作

宣、成之世仿汉武故事赋的题材的扩大王褒《洞箫赋》扬雄四赋武帝后期及昭帝朝，即以司马相如为代表的一批作家去世后，将近３０年的时间内，赋体文学创作有所低落，见于记载的作家、作品较前期明显减少。至宣帝、成帝时，文坛重又焕发异彩。宣帝刘询修

中国文学史 2011.01.03

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