《郭进拴作品选集》读后感（241）（朱学军） 笔绘山河，境生万象——郭进拴先生景物形象法赏析

文学的世界，是由一个个鲜活的形象构筑而成的。除了生动的人物形象，景物形象也是文学作品中不可或缺的重要组成部分。景物形象法作为塑造文学形象的重要方法之一，包括自然景物描写、社会环境描写和场面描写，它能够为作品营造氛围、烘托人物、推动情节、深化主题，赋予作品独特的艺术魅力。当代作家郭进拴先生深谙景物形象法的精髓，在其作品中，他以细腻的笔触、真挚的情感，将自然景物、社会环境和场面描写得淋漓尽致，为读者展现了一幅幅绚丽多彩、意境深远的画卷。

自然景物法：寓情于景，情景交融

自然景物是文学作品中常见的描写对象，它不仅能够展现大自然的美丽与神奇，还能够寄托作者的情感，烘托人物的心情。明代张潮说：“文章是案头之山水，山水是地上之文章。”郭进拴先生的自然景物描写，正是将山水与文章融为一体，达到了寓情于景、情景交融的艺术境界。

在《竹翠荷美》中，郭进拴先生对荷花的描写堪称一绝：“这里的荷花的颜色也各有不同，有的满脸绯红，有的洁白无瑕，有的白里带绿，有的姹紫嫣红。她们都亭亭玉立、嫩鑫凝珠、馨香阵阵。一朵朵、一层层，一簇簇荷花、袅娜地开着，羞涩地乍开红装，穿上彩衣，如星星点缀碧天，像红云铺满水面，似白玉璀璨晶莹。那浑圆、厚重、墨绿的田田荷叶，如亭亭舞女的裙子，像千万把擎起的雨伞，似碧油油圆状的磨盘；又像是国画大师张大千笔下娉娉亭亭、雍容高贵、姿态优雅的荷叶、荷花的华丽画面。那花叶上的露珠、水滴，在晚风中轻轻地摇晃着，时而分成无数的点点碎珠，流去淌去，闪烁着斑斓的光彩；时而汇成一颗颗剔透的明珠，闪耀去，扑簌簌坠下，水面泛起一圈圈涟漪，香飘天涯。”这段描写运用了比喻、拟人、排比等多种修辞手法，将荷花的颜色、形态、神韵描绘得栩栩如生。“满脸绯红”“洁白无瑕”“白里带绿”“姹紫嫣红”，这些词语生动地展现了荷花的色彩斑斓；“亭亭玉立”“嫩鑫凝珠”“馨香阵阵”，则写出了荷花的姿态优美和香气宜人。作者将荷花比作“星星点缀碧天”“红云铺满水面”“白玉璀璨晶莹”，将荷叶比作“亭亭舞女的裙子”“千万把擎起的雨伞”“碧油油圆状的磨盘”，这些比喻不仅形象贴切，还赋予了荷花和荷叶以灵动的生命力。而对花叶上露珠、水滴的描写，更是细致入微，“时而分成无数的点点碎珠，流去淌去，闪烁着斑斓的光彩；时而汇成一颗颗剔透的明珠，闪耀去，扑簌簌坠下，水面泛起一圈圈涟漪，香飘天涯”，让读者仿佛能够看到露珠在荷叶上滚动、坠落的情景，闻到荷花的阵阵清香。在这段描写中，作者不仅展现了荷花的美丽，还寄托了自己对荷花的喜爱和赞美之情，达到了情景交融的效果。

在《火树银花不夜天》中，郭进拴先生对礼花的描写同样精彩：“那上千种造型的礼花竞相开放，照耀着美丽的夜空。在一声声巨响下，一个个焰火像一朵朵艳丽多姿的鲜花，在黑色的夜幕下盛开，有的像美丽的菊花，有的像艳丽的牡丹，有的像倒挂着的金杨柳，有的像气势磅薄的金色瀑布……这些美丽的‘花’一朵紧接着一朵，在短时间内盛开，又在短时间内凋谢了，但它们盛开的瞬间，却给人以无比的绚丽和震撼。”作者将礼花比作“艳丽多姿的鲜花”“美丽的菊花”“艳丽的牡丹”“倒挂着的金杨柳”“气势磅薄的金色瀑布”，生动地展现了礼花的绚丽多彩和形态各异。“竞相开放”“照耀着美丽的夜空”“在一声声巨响下”，这些词语营造出了热闹、喜庆的氛围，让读者仿佛置身于那火树银花的夜晚，感受到了礼花盛开时的绚丽和震撼。同时，作者也通过对礼花短暂生命的描写，表达了对美好事物的珍惜和感慨。

郭进拴先生的自然景物描写，不仅仅是对大自然的客观描绘，更是作者情感的寄托和抒发。他通过对自然景物的细腻观察和深刻感悟，将自己的情感融入到景物之中，使景物具有了灵性和情感，达到了寓情于景、情景交融的艺术境界。（241）社会环境法：渲染气氛，人事逼真

社会环境描写是对一定历史时期社会生活、社会关系、地域风貌等状况的描写，它能够为作品渲染气氛，增强文章的真实性，是形成人物思想性格的客观依据和条件。郭进拴先生的社会环境描写，能够准确地把握时代的特征和地域的风貌，为作品营造出逼真的社会氛围，使人物形象更加立体、真实。

在《红色首府的难忘记忆》中，郭进拴先生对1927年黄麻起义时期的社会环境进行了描写：“1927年10月，震惊全国的黄麻起义爆发了！作为起义的领导人之一，吴焕先带领突击队攻入北门，生擒伪县长，打开监狱释放了被捕群众，大别山区的第一个人民政权诞生了。此后，工农革命鄂东军转战于大别山区，并在柴山保开辟了鄂豫皖地区第一块农村革命根据地。当时担任鄂豫皖边区领导人的吴焕先，领导当地农民开展了土地改革运动，制定了土改文件，大别山区的革命斗争再掀高潮。”这段描写简洁明了地交代了黄麻起义的背景、过程和结果，展现了当时大别山区的革命形势和社会风貌。“震惊全国的黄麻起义爆发了”“大别山区的第一个人民政权诞生了”“鄂豫皖地区第一块农村革命根据地”“革命斗争再掀高潮”，这些词语生动地描绘了当时革命斗争的轰轰烈烈和蓬勃发展。通过这段社会环境描写，读者能够深刻地感受到当时的时代氛围和革命气息，理解吴焕先等革命领导人的英勇无畏和坚定信念，以及大别山区人民对革命的支持和拥护。同时，这段描写也为塑造吴焕先等人物形象提供了重要的背景和依据，使人物形象更加真实可信。

郭进拴先生的社会环境描写，能够准确地把握时代的脉搏和社会的特征，通过对社会生活、社会关系、地域风貌等方面的描写，为作品营造出逼真的社会氛围，使读者仿佛置身于那个时代，感受到当时的社会气息和人们的生活状态。这种社会环境描写不仅增强了作品的真实性和可信度，还为塑造人物形象、推动情节发展、深化主题思想提供了重要的支持。

场面描写法：人物生动，主题深刻

场面描写是对以人物活动为中心的大大小小生活画面的描写，它要求写好动态，写好环境，写好色彩，为展开情节、烘托气氛、深化主题提供必要的条件，使作品具有生命力。郭进拴先生的场面描写，能够生动地展现人物的活动和场景的氛围，使人物形象更加鲜明，主题思想更加深刻。

在《秋游中王庙》中，郭进拴先生对小伙子带领百姓们斩杀黑蟒蛇的场面进行了描写：“经三九二十七天的寻觅，小伙子将两条蟒蛇的行走之道摸得一清二楚。他命令百姓们将五百把䦅刀摆放在这些道上，每一条山道安五把，每一把䦅刀间隔十丈远。然后，小伙子率领两千多个年轻人，每人肩扛铡刀粪叉，又拿了铜锣，来到箕山深处，两千多人又是呐喊，又是敲锣，将整个箕山都惊动了。两条黑蟒蛇果然也被惊动了，突然而起，往山下奔逃。那条雄蟒蛇刚一下山，便被固定在地上的䦅刀割破了肚皮，疼得它一跃而起，窜了三丈多高，等它再落下地时，又碰到了其它䦅刀。锋利的䦅刀一下子将它的肚皮从头到尾割破了，雄蟒蛇瘫软在野地里死了。”这段描写生动地展现了小伙子带领百姓们斩杀黑蟒蛇的全过程。作者首先交代了小伙子的准备工作，“经三九二十七天的寻觅”“将五百把䦅刀摆放在这些道上”，展现了小伙子的聪明和机智。然后描写了小伙子率领年轻人来到箕山深处的场景，“两千多人又是呐喊，又是敲锣，将整个箕山都惊动了”，营造出了紧张、激烈的氛围。最后详细描写了雄蟒蛇被斩杀的过程，“刚一下山，便被固定在地上的䦅刀割破了肚皮”“疼得它一跃而起，窜了三丈多高”“锋利的䦅刀一下子将它的肚皮从头到尾割破了”，这些描写生动地展现了蟒蛇的痛苦和挣扎，以及小伙子和百姓们的勇敢和果断。通过这段场面描写，读者能够深刻地感受到小伙子的英勇无畏和百姓们的团结一心，以及他们为民除害的决心和勇气。同时，这段描写也深化了作品的主题，表达了对正义和勇敢的赞美，对邪恶和残暴的批判。

郭进拴先生的场面描写，能够生动地展现人物的活动和场景的氛围，通过对动态、环境、色彩等方面的描写，使读者仿佛置身于那个场面之中，感受到当时的紧张、激烈、欢乐等情绪。这种场面描写不仅能够增强作品的感染力和吸引力，还能够为塑造人物形象、推动情节发展、深化主题思想提供重要的支持。（241）结语：景物入文，意境天成

郭进拴先生的景物形象法，以其独特的艺术魅力，为读者展现了一个个绚丽多彩、意境深远的文学世界。他的自然景物描写寓情于景、情景交融，让读者在欣赏大自然美丽的同时，感受到作者的情感和思想；他的社会环境描写渲染气氛、人事逼真，让读者仿佛置身于那个时代，感受到当时的社会气息和人们的生活状态；他的场面描写人物生动、主题深刻，让读者在紧张、激烈的场面中，感受到人物的性格和品质，以及作品的主题思想。

郭进拴先生通过景物形象法，不仅为作品营造了良好的氛围，烘托了人物的心情，展示了时代的背景，还推动了情节的发展，深化了作品的主题。他的作品让我们看到了景物形象法在文学创作中的重要作用，也让我们感受到了文学的魅力和力量。在今后的文学创作中，我们应该学习郭进拴先生的景物形象法，注重对自然景物、社会环境和场面的描写，将景物与人物、情节、主题有机地结合起来，创作出更加优秀的文学作品。 （241）

（责任编辑：王翔）

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